Несмотря на то, что в экосистеме Camera to Cloud (C2C) имеется множество интеграций, позволяющих загружать исходные файлы камеры во Frame.io, для многих рабочих процессов по-прежнему требуются прокси. Фактически, первые соединения C2C были исключительно прокси. Прокси из соединений C2C помогут вам и вашей команде мгновенно просматривать дубли, организовывать отснятый материал и приступать к редактированию.

Хотите узнать больше о соединениях C2C? Ознакомьтесь с нашим Руководством по началу работы с C2C.

Если вы редактируете с помощью прокси из соединений C2C, со временем вам может потребоваться вернуться к исходным высококачественным файлам с камеры. Если вы не знакомы с прокси или автономными/офлайновыми технологическими процессами, этот процесс иногда может показаться прыжком в омут с головой. Хорошей новостью является то, что камеры с поддержкой C2C и внешние устройства записи видео с автоматической записью создают прокси, которые имеют то же имя и временной код, что и исходные файлы, что позволяет переключаться с одного на другой.

В этом руководстве мы объясним, что такое прокси, как и когда их использовать, а также как переключаться с прокси, созданных соединениями C2C, обратно на исходные файлы в различных инструментах редактирования.

Термин «прокси» часто может иметь несколько различных применений и значений. В общем, прокси — это файлы, которые используются вместо исходных файлов камеры. Файл, который может действовать от имени оригинала — отсюда и «прокси». Это файлы, которые в некотором роде более удобны для текущего этапа технологического процесса. Они могут быть меньше по размеру, иметь более низкое разрешение или использовать другой кодек, который больше подходит для текущего инструмента или компьютерной системы.

Однако в контексте Camera to Cloud мы хотим дать конкретное определение термину «прокси», чтобы избежать путаницы. Давайте рассмотрим это ниже.

Для целей Camera to Cloud и в нашей документации здесь прокси можно считать файлами, используемыми для редактирования. По своему использованию они аналогичны перекодировкам отснятых материалов, выполняемым помощником редактора или лабораторией отснятых материалов. Прокси из соединений C2C предназначены для использования в автономных/онлайновых технологических процессах. Это означает, что редакторы должны работать с прокси до тех пор, пока проект не будет готов к цветокоррекции или

экспорту. При монтаже с использованием прокси проект находится «в автономном режиме». Как только проект будет готов к финализации, вы сможете переключиться на оригиналы. Когда проект переключился на оригиналы, он становится «онлайновым».

Прокси могут иметь множество различных форм, но у всех них есть несколько общих черт. У них будут кодеки, которые будет проще загружать и редактировать. Зачастую они применяют некоторую цветокоррекцию, если камера снимает в логарифмическом режиме (хотя это, конечно, не всегда так). У них может быть встроенное аудио, хотя зачастую это «чистое» (т. е. не микшированное) аудио. Однако самое важное то, что у них может быть то же имя клипа и тайм-код, что и у исходного файла, что необходимо для последующего переключения на оригиналы.

Подобно транскодированным версиям, используемым в ежедневном процессе обработки, прокси-файлы из соединений C2C могут не полностью совпадать с оригиналами камеры. Хотя названия клипов и тайм-код будут одинаковыми, у них часто будут отличные от оригиналов разрешения и другие кодеки. Кроме того, у любых прокси, созданных C2C Connections, которое является внешним устройством, могут быть начальные и конечные значения тайм-кода, отличные от исходных файлов камеры. Это нормально!

Внешние устройства — это устройства записи, которые записывают видеосигнал с камеры с целью создания прокси. Они не зависят от камеры и требуют от камеры сигнал (известный, как триггер записи), чтобы знать, когда начинать и останавливать запись. Между моментом, когда камера начинает запись, и моментом, когда внешнее устройство фактически получает этот сигнал, возникает небольшая задержка (это физика!). Значения тайм-кода каждого кадра будут совпадать, но прокси будут начинаться и заканчиваться на несколько кадров позже, чем файлы камеры. Это может повлиять на то, как некоторые инструменты редактирования могут переключаться между прокси и оригиналами, но мы подробно рассмотрим это ниже.

В качестве альтернативы некоторые соединения C2C могут загружать прокси, созданные внутренне, — то есть прокси, созданные тем же устройством, которое создает исходные файлы. Например, некоторые камеры, которые напрямую поддерживают C2C, могут создавать и загружать собственные прокси, не полагаясь на внешнее устройство. Прокси, созданные внутренними средствами, не будут иметь несоответствий начального и конечного тайм-кода с оригиналами, поскольку они создаются в одно и то же время одним и тем же устройством.

Так к чему все эти сложности? Не появятся ли из-за этого дополнительные шаги в вашем технологическом процессе? Для некоторых технологических процессов, да, это может добавить некоторые дополнительные шаги. Однако многие технологические процессы уже полагаются на прокси, и это было бы адаптацией.

Даже если для некоторых технологических процессов прокси добавляют то, что может показаться дополнительными сложностями, у них есть довольно много преимуществ. Прокси-файлы, созданные соединениями C2C, меньше исходных файлов, что позволяет им загружаться быстрее, что позволяет вам загружать файлы в сети с более медленными соединениями, — а это значит, что вы или ваша команда сможете быстрее приступить к работе. Они также записаны с использованием кодеков, которые являются более универсально совместимыми, что делает их чрезвычайно универсальными для всех видов этапов технологических процессов.

Наконец, прокси с внешних устройств позволяют загружать клипы с камер, которые в не поддерживают других возможностей для загрузки в облако. Создавая в режиме реального времени удобные для просмотра в Интернете прокси-файлы, вы можете сократить разрыв между устаревшими камерами и современными технологическими процессами.

Одним из главных преимуществ загрузки прокси на Frame.io является то, что вы можете практически мгновенно сделать редактируемые файлы доступными для вашей команды по постпроизводству. Эти файлы небольшого размера позволяют вашей команде начать работу, пока вы еще снимаете. Во многих случаях это означает, что вам в конечном итоге придется переключить свою временную шкалу с прокси-файлов на исходные файлы.

Когда вы будете готовы завершить свой проект, в вашем технологическом процессе может возникнуть необходимость использовать исходные файлы для цветокоррекции и рендеринга. Переключение с прокси-файлов небольшого размера на исходные файлы обычно происходит одним из двух способов в зависимости от используемого вами инструмента или вашего технологического процесса постпроизводства: повторная привязка или согласование.

Повторная привязка — довольно общий термин, но обычно он означает указание вашей программе для редактирования, где найти ваши файлы после того, как вы начали их использовать. Это называется «повторная привязка», поскольку в основном она используется, когда место хранения медиаданных перемещается или становится автономным.

Однако при использовании прокси можно использовать функцию повторной привязки инструмента редактирования, чтобы указать ему на исходные файлы камеры. Обычно это так же просто, как выбрать прокси из корзины или временной шкалы, которые вы хотите заменить, а затем использовать встроенный в редактор инструмент повторной привязки, чтобы найти исходные файлы камеры в вашем хранилище. Поскольку прокси (как этот термин определен выше) имеют те же имя и тайм-код, ваш редактор будет считать их одними и теми же клипами и плавно переключится с прокси на оригинал.

Функция повторной привязки в каждом инструменте редактирования работает немного по-разному и даже может иметь разное название. Каждый отдельный инструмент редактирования может также иметь разный процесс для внутренних прокси (созданные тем же устройством, что и оригиналы, например камерой, или при использовании устройства Atomos в качестве основного устройства записи) и для прокси, созданных внешним устройством.

Далее в этой статье мы рассмотрим процесс повторной привязки для нескольких различных инструментов. Используйте сочетания клавиш ниже для быстрого перехода к инструменту, который вы используете в своем технологическом процессе:

Согласование по своему концепту очень похоже на повторную привязку, но на практике сильно отличается и обычно является частью онлайн процесса. Согласование обычно применяется в технологических процессах, в которых используются отдельные инструменты редактирования и чистовой обработки. Как и повторная привязка, оно позволяет переключаться с прокси-файлов на исходные файлы камеры. Однако если повторная привязка указывает вашему инструменту редактирования использовать разные файлы на одной и той же временной шкале, то процесс согласования перестраивает вашу временную шкалу с использованием исходных файлов камеры с нуля.

Чтобы восстановить временную шкалу, вы обычно создаете файл, описывающий ваши правки. Обычно это файл EDL или XML, созданный в вашем инструменте редактирования. EDL и XML по сути являются списками, которые конкретно описывают, какая часть клипа используется (описывается тайм-кодом клипа), где именно на временной шкале она размещена (описывается тайм-кодом временной шкалы) и в каком именно порядке. Для успешного согласования спискам EDL или XML у файлов, которые вы редактировали (именуемые вашими автономными файлами), должно быть то же имя и тайм-код, что и у исходных файлов камеры.

Файл EDL или XML позволяет вам затем перенести вашу временную шкалу, описанную в списке клипов и их тайм-кодов, в другое программное обеспечение, часто в инструмент чистовой обработки, например, в инструмент коррекции цвета. Поскольку ваши внутренние или внешние прокси будут иметь то же имя клипа и тайм-код, что и ваши оригиналы, XML или EDL будут действовать как шаблон для инструмента чистовой обработки, чтобы иметь возможность точно восстановить временную шкалу с помощью исходных файлов камеры.

В Adobe Premiere Pro есть инструменты, позволяющие эффективно использовать мощные технологические процессы с прокси. Вы можете легко выполнить повторную привязку к исходным файлам после того, как вы начали редактирование, но вы также можете создать технологический процесс, где вы можете переключаться между прокси и исходными файлами на ходу для лучшей производительности на вашем компьютере.

Повторная привязка — самый простой способ перехода от прокси C2C к исходным файлам. Давайте рассмотрим этот процесс ниже.

Ваши клипы теперь повторно связаны с оригиналами, и вы можете продолжить свою работу. Если вы хотите узнать больше об инструменте повторной привязки Adobe Premiere Pro, ознакомьтесь с этой статьей.

Если вам нужна возможность переключения между использованием прокси-файлов и оригиналов на ходу (возможно, для управления производительностью), вы можете использовать технологический процесс прокси Premiere Pro. Мы описали этот технологический процесс ниже.

Технологический процесс прокси Premiere Pro позволяет подключать как медиафайл прокси, так и оригинальный медиафайл к одному и тому же клипу. При подключении как прокси, так и оригиналов вы можете переключаться между ними на ходу, чтобы повысить производительность в вашем проекте и на вашем компьютере.

Вот как это настроить.

Теперь ваши клипы подключены как к файлам прокси, так и к оригинальным медиафайлам. Вы можете переключаться между просмотром прокси и оригиналов в средстве просмотра с помощью команды разрешения.

Если вы хотите узнать больше об использовании инструмента прокси в Adobe Premiere Pro, ознакомьтесь с этой статьей.

Если вы связываете прокси с более низким разрешением (например, 1920x1080) с оригиналами с более высоким разрешением (например, 3840x2160), рекомендуется создать временную шкалу с разрешением оригиналов. Когда вы размещаете прокси на временной шкале, вы можете заметить, что прокси меньше кадра. Вы можете щелкнуть правой кнопкой мыши по клипу на временной шкале и выбрать «Установить по размеру кадра».

Однако если вы редактировали в последовательности, которая соответствует разрешению прокси, вам, возможно, придется либо перемасштабировать клипы, либо изменить разрешение последовательности после их повторной привязки. Если ваши клипы выглядят обрезанными или «увеличенными» после повторной привязки, вам потребуется изменить масштаб.

Чтобы изменить масштаб клипов, следуйте инструкциям ниже. Это автоматически масштабирует новые связанные оригиналы до размера кадра последовательности.

Если вместо этого вы хотите изменить разрешение последовательности (скажем, с HD на UHD), следуйте инструкциям ниже.

Final Cut Pro сочетает в себе повторную привязку и технологические процессы прокси в одной и той же концепции. При импорте клипов в Final Cut Pro предполагается, что эти клипы являются оригиналами. Мы можем снова связать их с нашими исходными файлами, но затем мы также можем отдельно повторно подключить прокси, если мы хотим использовать рабочий процесс прокси. Мы рассмотрим оба этих процесса ниже.

Первое, что мы сделаем, это просто восстановим связь между нашими файлами прокси и оригинальными медиафайлами. Помните, что Final Cut Pro изначально предполагает, что любые медиафайлы, которые импортируются, являются оригинальными.

Теперь ваши клипы повторно привязаны к исходным файлам. Если вы хотите, чтобы можно было переключаться между файлами прокси и оригиналами на ходу, вы можете использовать технологический процесс прокси Final Cut Pro. Мы описали этот технологический процесс ниже.

Мы можем использовать технологический процесс прокси Final Cut Pro для подключения как прокси, так и оригинала к одному и тому же клипу. Для начала убедитесь, что вы уже выполнили описанный выше процесс повторной привязки Final Cut Pro.

Теперь ваши клипы подключены как к файлам прокси, так и к оригинальным медиафайлам. Вы можете переключаться между просмотром прокси и оригиналов в средстве просмотра, перейдя в «Просмотр» и выбрав «Предпочтительно прокси» или «Только прокси».

Если вы связываете прокси с более низким разрешением (например, 1920x1080) с оригиналами с более высоким разрешением (например, 3840x2160), рекомендуется создать проект с разрешением оригиналов.

Если вы начали редактировать в проекте, который соответствует разрешению прокси, вам, возможно, придется либо перемасштабировать клипы, либо изменить разрешение проекта после их повторной привязки. Если ваши клипы выглядят обрезанными или «увеличенными» после повторной привязки, вам потребуется изменить масштаб.

Чтобы изменить масштаб клипов, следуйте инструкциям ниже. Это автоматически масштабирует новые привязанные оригиналы до размера кадра проекта.

Если вместо этого вы хотите изменить разрешение проекта (скажем, с HD на UHD), следуйте инструкциям ниже.

В этом разделе мы обсудим технологические процессы прокси в DaVinci Resolve как NLE. Если вам нужна информация о согласовании, см. раздел Согласование ниже.

DaVinci Resolve также поддерживает легкое повторное связывание, а также технологические процессы прокси. Подобно Final Cut Pro, вы можете повторно подключиться к исходному медиафайлу, а затем повторно подключить прокси, если вы хотите использовать технологический процесс прокси. Эти процессы доступны как в DaVinci Resolve, так и в DaVinci Resolve Studio.

Первое, что мы сделаем в Resolve, это повторно привяжем файлы прокси к оригиналам высокого разрешения. Это можно сделать либо на странице «Пул медиафайлов», либо на панели «Пул медиафайлов» на странице «Редактирование».

Ваши клипы теперь повторно связаны с оригиналами, и вы можете продолжить свою работу. Если вы хотите, чтобы можно было переключаться между файлами прокси и оригиналами на ходу (возможно, для управления производительностью), вы можете использовать технологический процесс прокси Resolve. Мы описали этот технологический процесс ниже.

После того, как прокси будут повторно связаны с оригиналами с высоким разрешением, вы можете повторно подключить прокси к повторно привязанным клипам, чтобы при необходимости использовать технологический процесс прокси. Для начала обязательно выполните процесс повторной привязки, описанный в предыдущем разделе. Как и повторную привязку, это можно сделать на странице «Пул медиафайлов» или панели «Пул медиафайлов» на странице «Редактирование».

Теперь ваши клипы подключены как к файлам прокси, так и к оригинальным медиафайлам. Вы можете переключаться между просмотром прокси и оригиналов в средстве просмотра, выбрав «Воспроизведение» > «Использовать медиафайл прокси, если доступно».

Если вы редактируете в DaVinci Resolve и у вас есть прокси C2C с внешнего устройства, вам нужно будет использовать метод Повторное согласование из подборок Resolve для переключения с ваших прокси на ваши оригиналы. Мы рассмотрим концепцию согласования более подробно ниже, но согласование немного отличается от повторной привязки тем, что вы повторно собираете временную шкалу с новыми медиаданными, а не просто изменяете путь к файлу существующего медиафайла. Resolve будет рассматривать ваши медиафайлы прокси и исходные медиафайлы как два отдельных, не связанных между собой набора клипов.

Это может повлиять на процесс редактирования несколькими способами. Во-первых, любые данные журналов, примененные к прокси в Resolve, не будут транслироваться в исходный медиафайл после согласования. Во-вторых, согласование с вашим оригиналом унаследует любую конфигурацию аудио и разрешение ваших оригиналов. По этим причинам рекомендуется, чтобы любое согласование (включая этот метод Повторного согласования из подборок) выполнялось только после того, как редактирование будет заблокировано, но до того, как будет применено окончательное микширование аудио, цветокоррекция или эффекты.

Метод Resolve «Повторное согласование из подборок» позволяет вам по сути выполнять внутреннее автоматическое согласование, предлагая оптимизированный способ переключения с прокси, созданных внешним устройством C2C, на ваши оригиналы. Мы описали этот технологический процесс ниже.

Все несогласованные медиафайлы будут отмечены на временной шкале, и вы сможете избавиться от них в каждом клипе. Если у вас возникли проблемы с согласованием клипов в Resolve, попробуйте изменить настройки на панели «Параметры согласования» окна Согласовать из подборок.

Некоторые камеры, такие как RED, могут создавать оригиналы с разными значениями имени клипа и именами файлов. В этих случаях камера отправляет значение имени клипа на внешнее устройство, а в имени файла оригинала может содержаться дополнительная информация. Для камер RED вы можете выбрать Встроенные метаданные исходного клипа при выборе параметров Использование имени Reel на панели параметров согласования в окне «Согласовать из подборок». Кроме того, вам может также потребоваться настроить Параметры согласования в ваших Настройках проекта. Например, при использовании камер RED вам, возможно, придется включить Ограничить имя Reel соответствием названию и установить его равным количеству перекрывающихся символов (исключая индекс сегмента — т.е._001).

AVID Media Composer предназначен для обеспечения надежной организации благодаря своей мощной базе данных. Таким образом, ему нужны медиаданные в одном из его собственных кодеков — DNxHD или DNxHR. Для технологических процессов прокси C2C рекомендуется, чтобы и прокси C2C, и оригиналы обрабатывались с их исходных кодеков до DNxHD или DNxHR, которые соответствуют остальной части технологического процесса. Это можно сделать в инструменте для обработки ежедневных материалов или в инструменте перекодирования, таком как Adobe Media Encoder или в Media Composer собственными средствами.

Кроме того, повторная привязка в Media Composer работает только с внутренними прокси (например, с камеры или устройства Atomos). Если у вас есть прокси с внешнего устройства C2C, вам необходимо будет выполнить согласование в инструменте чистовой обработки, чтобы переключиться на оригиналы.

Для внутренних прокси Media Composer позволяет легко выполнять повторную привязку между транскодами прокси и оригиналов. На самом деле, это тот же процесс повторной привязки, который вы бы использовали для любых других медиафайлов в Media Composer.

Перед началом процесса, описанного в этом руководстве, убедитесь, что вы перекодируете прокси C2C и оригиналы в кодек AVID. И прокси, и оригиналы должны быть перекодированы в один и тот же кодек. В этом примере мы будем использовать DNxHD 36.

Теперь вы можете работать с файлами AVID, перекодированными из оригиналов с высоким разрешением. Процесс повторного связывания гарантирует, что все работы, которые вы уже выполнили с прокси C2C, не будут потеряны, и ваш переход будет плавным. Как только редактирование будет завершено, вы сможете вернуться к исходным (нетранскодированным) документам во время онлайн-процесса.

Процесс согласования очень похож на повторную привязку, поскольку он позволяет перейти от прокси к оригиналам, но имеет некоторые важные отличия. При повторной привязке вы по сути указываете своему программному обеспечению для редактирования искать те же файлы в другом месте, фактически изменяя путь к файлу ваших медиафайлов. С другой стороны, согласование — это процесс полного перестроения самой временной шкалы. Это типично для проектов, которые уже используют автономный/онлайн технологический процесс, но может быть новым для некоторых проектов.

«Автономный» относится к той части технологического процесса, которая использует файлы прокси, которые сами по себе часто называются автономными файлами. После того, как редактирование завершено и вы готовы завершить проект, вы переходите к «онлайн»-фазе, где вы работаете с оригиналами. В «онлайн»-фазе обычно применяются эффекты, цветокоррекция и микширование аудио. Часто это делается с помощью специального инструмента, например DaVinci Resolve, Autodesk Flame или Assimilate Scratch. Согласование — это связующее звено, которое переводит ваш проект из автономной фазы в онлайн-фазу.

Поскольку временная шкала перестраивается, а не заменяет клипы непосредственно на существующей временной шкале, вашему инструменту согласования достаточно знать только названия используемых клипов, какие разделы этих клипов используются (показаны в тайм-коде) и где на временной шкале они появляются. Это обеспечивает среду с более свободными ограничениями, чем в технологических процессах повторной привязки, что делает согласование одинаково эффективным для технологических процессов как с внешними устройствами C2C, так и с внутренними прокси. Эта информация хранится в файле «списка», который экспортируется из вашего редактора, а затем импортируется в ваш инструмент согласования.

Эти файлы списков обычно форматируются как EDL или XML. EDL-файлы более старые и намного проще, они обычно содержат только названия клипов и тайм-коды, но они гораздо более универсально совместимы. Никакие эффекты, включая геометрию, в EDL не регистрируются. С другой стороны, XML могут включать больше базовых эффектов, таких как геометрия, а также исключать любые сложные эффекты, но они менее универсально совместимы, чем EDL. Независимо от того, какой формат файла списка вы используете, рекомендуется отложить любые сложные эффекты, цветокоррекцию или микширование аудио до онлайн-фазы вашего технологического процесса.

Вы можете экспортировать список по своему выбору (EDL, XML и т. д.) из вашего инструмента редактирования. После того, как у вас есть список, вы можете импортировать его в выбранный вами инструмент для согласования или чистовой обработки. Каждый инструмент работает немного по-разному, но вам нужно будет убедиться, что вы организовали исходные медиафайлы и прокси отдельно как на диске, так и в своих подборках. Прокси, созданные устройствами C2C, которые поддерживают автоматическую запись (как внешние устройства, так и внутренние интеграции), будут иметь названия клипов и тайм-код, которые соответствуют оригиналам и должны точно согласовываться.

Существует несколько ресурсов, которые помогут вам научиться согласовывать в выбранном вами инструменте. Хорошим местом для начала будет Блог Frame.io.