Sebbene esistano numerose integrazioni nell’ecosistema Camera to Cloud (C2C) in grado di caricare i file originali della videocamera su Frame.io, molti flussi di lavoro richiedono ancora l’uso di proxy. Infatti, le prime connessioni C2C erano solo per proxy. I proxy delle connessioni C2C possono aiutare te e il tuo team a visualizzare all’istante le riprese, organizzarle e iniziare a modificarle.

Vuoi saperne di più sulle connessioni C2C? Consulta la nostra Guida introduttiva a C2C.

Se stai lavorando con proxy da connessioni C2C, prima o poi potresti voler tornare ai file originali di alta qualità della videocamera. Se non hai familiarità con i flussi di lavoro con proxy o online/offline, questo processo potrebbe spaventarti un po’. La buona notizia è che le videocamere abilitate C2C e i videoregistratori esterni con registrazione automatica creano proxy che hanno lo stesso nome e codice di tempo dei file originali, rendendo possibile il passaggio dagli uni agli altri.

In questa guida, spiegheremo cosa sono i proxy, come e quando utilizzarli e come passare dai proxy creati dalle connessioni C2C ai file originali in vari strumenti di editing.

Il termine “proxy” può avere diversi significati. In generale, i proxy sono file utilizzati al posto dei file originali della videocamera. Si tratta di file che prendono il posto dell’originale, da cui il termine “proxy”. In genere, sono più adatti alla fase attuale del flusso di lavoro. Possono essere più piccoli, avere una risoluzione inferiore o utilizzare un codec diverso, più adatto allo strumento o al sistema in uso.

Tuttavia, nel contesto di Camera to Cloud, vorremo attribuire una definizione specifica al termine “proxy” per evitare confusione. Vediamola nel dettaglio.

Ai fini di Camera to Cloud e nella presente documentazione, i proxy possono essere considerati file utilizzati per le attività di editing. Il loro utilizzo è simile alle transcodifiche giornaliere realizzate da un assistente editor o da un laboratorio di giornalieri. I proxy delle connessioni C2C sono progettati per essere utilizzati nei flussi di lavoro offline/online. Ciò significa che gli editor lavorano sui proxy fino a quando il progetto non è pronto per la correzione del colore o

l’esportazione. Quando si lavora sui proxy, il progetto è “offline”. Una volta che il progetto è pronto per essere finalizzato, puoi passare agli originali. Quando per il progetto si passa agli originali, diventa “online”.

I proxy possono assumere forme diverse, ma hanno tutti diversi aspetti in comune. Saranno dotati di codec più facili da gestire per le attività di upload e editing. Spesso viene applicata una correzione del colore se la videocamera riprende in Log (anche se non è sempre così). Possono avere audio incorporato, anche se spesso si tratta di audio “grezzo” (non mixato). Ma la cosa più importante è che avranno lo stesso nome di clip e lo stesso codice di tempo del file originale, cosa necessaria per passare in seguito agli originali.

Similmente alle transcodifiche utilizzate in un processo giornaliero, i proxy di connessioni C2C potrebbero non essere esattamente uguali agli originali della videocamera. Anche se i nomi delle clip e il codice di tempo saranno gli stessi, spesso avranno risoluzioni e codec diversi rispetto agli originali. Inoltre, tutti i proxy creati da una connessione C2C che è un dispositivo esterno potrebbero avere valori di codice di tempo di inizio e fine diversi rispetto ai file originali della videocamera. Questo è normale!

I dispositivi esterni sono registratori che registrano un segnale video dalla videocamera per creare proxy. Sono indipendenti dalla videocamera e necessitano di un flag (o trigger di registrazione) dalla videocamera per sapere quando avviare e interrompere la registrazione. Si verifica un piccolo ritardo tra il momento in cui la videocamera inizia a registrare e il momento in cui il dispositivo esterno riceve effettivamente questo flag (è questione di fisica!). I valori del codice di tempo di ogni fotogramma corrisponderanno, ma i proxy inizieranno e termineranno alcuni fotogrammi dopo i file della videocamera. Ciò potrebbe influenzare il modo in cui alcuni strumenti di editing riescono a passare dai proxy agli originali, ma ne parleremo in dettaglio più avanti.

In alternativa, alcune connessioni C2C possono caricare i proxy creati internamente, ovvero proxy realizzati dallo stesso dispositivo che crea i file originali. Ad esempio, alcune videocamere che supportano direttamente C2C possono creare e caricare i propri proxy anziché affidarsi a un dispositivo esterno. I proxy creati internamente non presenteranno discrepanze nei codici di tempo di inizio e fine rispetto agli originali, poiché vengono creati contemporaneamente dallo stesso dispositivo.

Quindi, perchè complicarsi la vita? Questo non introduce, forse, passaggi aggiuntivi nel tuo flusso di lavoro? Per alcuni flussi di lavoro sì, potrebbero essere aggiunti alcuni passaggi. Ma molti flussi di lavoro si basano già su file proxy e questo sarebbe invece un adattamento.

Anche se, per alcuni flussi di lavoro, i file proxy potrebbero aggiungere quella che potrebbe sembrare una complicazione aggiuntiva, i vantaggi sono notevoli. I file proxy creati dalle connessioni C2C sono più piccoli dei file originali e questo consente loro di caricarsi più velocemente, consentendo di caricare file su reti con connessioni più lente, il che significa che tu o il tuo team potrete iniziare a lavorare prima. Vengono registrati anche in codec maggiormente compatibili a livello universale, rendendoli estremamente versatili per ogni tipo di fase del flusso di lavoro.

Infine, i proxy da dispositivi esterni consentono di caricare clip da videocamere che altrimenti non potrebbero essere caricate nel cloud. Creando i file proxy adatti al Web in tempo reale, è possibile colmare il divario tra le videocamere di ieri e i flussi di lavoro di oggi.

Uno dei principali vantaggi del caricamento dei proxy su Frame.io è che puoi rendere disponibili al tuo team di post-produzione file modificabili quasi istantaneamente. Questi file leggeri consentono al tuo team di iniziare a lavorare mentre tu stai ancora effettuando le riprese. In molti casi, ciò significa che prima o poi sarà necessario modificare la timeline dai file proxy ai file originali.

Quando è tutto pronto per finalizzare il progetto, per il flusso di lavoro potrebbe essere necessario utilizzare i file originali per la correzione del colore e il rendering. Il passaggio dai file proxy leggeri ai file originali avviene solitamente in due modi, a seconda dello strumento utilizzato o del flusso di lavoro di post-produzione: ricollegamento o conformazione.

Ricollegamento è un termine abbastanza generico, ma di solito significa indicare al software di editing dove trovare i file dopo aver iniziato a utilizzarli. Si chiama “ricollegamento” perché viene utilizzato principalmente quando la posizione di archiviazione dei file multimediali viene spostata o è offline.

Tuttavia, quando utilizziamo i proxy, è possibile utilizzare la funzione di ricollegamento di uno strumento di editing per indicargli di guardare i file originali della videocamera. Solitamente, per farlo è sufficiente selezionare dal cestino o dalla timeline i proxy che si desidera sostituire, quindi utilizzare lo strumento per ricollegare integrato nell’editor per individuare i file originali della videocamera nel proprio archivio. Poiché i proxy (come definiti sopra) hanno lo stesso nome e lo stesso timecode, il tuo editor li considererà come le stesse clip e passerà senza problemi dai proxy all’originale.

La funzione di ricollegamento di ogni strumento di editing opera in modo leggermente diverso e potrebbe anche avere un nome diverso. Ogni singolo strumento di editing può anche avere un processo diverso per i proxy interni (quelli creati dallo stesso dispositivo degli originali, come una videocamera, o quando si utilizza un Dispositivo Atomos come registratore principale) e per i proxy creati da un dispositivo esterno.

Più avanti in questo articolo parleremo del processo di ricollegamento per diversi strumenti. Utilizza le scelte rapide qui sotto per passare allo strumento che stai utilizzando nel tuo flusso di lavoro:

Conforme è molto simile al ricollegamento nel concetto ma è molto diverso nella pratica e di solito fa parte del processo in linea. La conformità viene solitamente utilizzata nei flussi di lavoro che utilizzano strumenti di modifica e finitura separati. Proprio come il ricollegamento, consente di passare dai file proxy ai file originali della videocamera. Tuttavia, mentre il ricollegamento indica allo strumento di modifica di utilizzare file diversi nella stessa timeline, il processo di conformità ricostruisce da zero la timeline con i file originali della videocamera.

Per ricostruire la timeline, solitamente crei un file che descrive le modifiche. In genere si tratta di un file EDL o XML creato con lo strumento di modifica. Gli EDL e gli XML sono essenzialmente elenchi che delineano nello specifico quale parte di una clip viene utilizzata (descritta dal codice di tempo della clip), esattamente dove viene posizionata nella timeline (descritta dal codice di tempo della timeline) e in quale ordine esatto. Per conformarsi correttamente agli elenchi EDL o XML, i file modificati con (indicati come file non in linea) devono avere lo stesso nome e lo stesso codice di tempo dei file originali della videocamera.

Il file EDL o XML consente poi di trasferire la timeline, descritta in un elenco di clip e relativi codici di tempo, a un software diverso, spesso uno strumento di rifinitura come un correttore colori. Poiché i tuoi

proxy interni o esterni avranno lo stesso nome clip e lo stesso codice di tempo degli originali, l’XML o l’EDL fungeranno da modello per lo strumento di rifinitura per poter ricostruire accuratamente la timeline con i file originali della videocamera.

Adobe Premiere Pro contiene strumenti che permettono di sfruttare potenti flussi di lavoro proxy. Puoi facilmente ricollegarti ai file originali dopo aver iniziato l’editing, oppure puoi creare un flusso di lavoro in cui passare tra proxy e file originali in modo rapido per ottenere migliori prestazioni sul computer.

Il ricollegamento è il modo più semplice per passare dai proxy C2C ai file originali. Vediamo di seguito il procedimento.

Le clip sono ora ricollegate agli originali, permettendoti di continuare il lavoro. Se vuoi saperne di più sullo strumento di ricollegamento di Adobe Premiere Pro, dai un’occhiata a Questo articolo.

Se vuoi poter passare dall’uso dei file proxy a quello degli originali in modo rapido (magari per facilitare la gestione delle prestazioni), puoi usare il flusso di lavoro proxy di Premiere Pro. Di seguito abbiamo illustrato questo flusso di lavoro.

Il flusso di lavoro proxy di Premiere Pro ti permette di collegare alla stessa clip sia i file multimediali proxy che quelli originali. Con proxy e originali collegati, puoi passare dagli uni agli altri in un istante per sfruttare al meglio le prestazioni nel progetto e sul computer.

Ecco come impostare questa funzione.

Le clip sono ora collegate sia ai proxy che ai file multimediali originali. Puoi passare dalla visualizzazione dei proxy a quella degli originali nel Visualizzatore usando il comando di risoluzione.

Se vuoi saperne di più sull’utilizzo dello strumento proxy in Adobe Premiere Pro, consulta questo articolo.

Se colleghi proxy a bassa risoluzione (ad esempio 1920x1080) a originali con risoluzione superiore (ad esempio 3840x2160), si consiglia di creare una timeline con la risoluzione degli originali. Quando inserisci un proxy nella timeline, potresti notare che è più piccolo del fotogramma. Puoi fare clic con il pulsante destro del mouse sulla clip nella timeline e selezionare “Set to Frame Size” (Imposta su dimensione fotogramma).

Tuttavia, se hai modificato una sequenza che corrisponde alla risoluzione dei proxy, potresti dover ridimensionare le clip o cambiare la risoluzione della sequenza una volta ricollegate. Se le clip risultano ritagliate o “gonfiate” dopo il ricollegamento, dovrai ridimensionarle.

Per ridimensionare le clip, segui la guida qui sotto. Questa procedura ridimensionerà automaticamente gli originali appena collegati alla dimensione del fotogramma della sequenza.

Se invece vuoi cambiare la risoluzione della sequenza (ad esempio, da HD a UHD), segui la guida qui sotto.

Final Cut Pro riunisce i flussi di lavoro di ricollegamento e proxy nello stesso concetto. Quando importi delle clip in Final Cut Pro, il software suppone che queste clip siano originali. Possiamo ricollegarle ai nostri file originali, ma poi possiamo anche ricollegare separatamente i proxy se vogliamo usare un flusso di lavoro proxy. Esaminiamo entrambe le possibilità qui di seguito.

La prima cosa che faremo è semplicemente ricollegare i nostri proxy ai file multimediali originali. Ricorda che Final Cut Pro suppone che qualsiasi file multimediale importato per primo sia l’originale.

Le clip sono ora ricollegate ai file originali. Se vuoi poter passare tra file proxy e gli originali in modo rapido, puoi usare il flusso di lavoro proxy di Final Cut Pro. Di seguito abbiamo illustrato questo flusso di lavoro.

Possiamo anche sfruttare il flusso di lavoro proxy di Final Cut Pro per collegare sia il proxy che l’originale alla stessa clip. Per iniziare, assicurati di aver già eseguito il processo Final Cut Pro Relinking (ricollegamento di Final Cut Pro) descritto in precedenza.

Le clip sono ora collegate sia ai proxy che ai file multimediali originali. Puoi passare dalla visualizzazione dei proxy a quella degli originali nel Visualizzatore andando su Visualizza e selezionando “Proxy preferito” o “Solo proxy”.

Se stai collegando proxy a bassa risoluzione (ad esempio 1920x1080) a originali con risoluzione superiore (ad esempio 3840x2160), è consigliabile creare un progetto con la risoluzione degli originali.

Se stai collegando proxy a bassa risoluzione (cioè 1920x1080) a originali a risoluzione più alta (cioè 3840x2160) in un progetto che corrisponde alla risoluzione dei proxy, potresti dover ridimensionare le clip o cambiare la risoluzione del progetto una volta collegate. Se le clip risultano ritagliate o “gonfiate” dopo il ricollegamento, dovrai ridimensionarle.

Per ridimensionare le clip, segui la guida qui sotto. Questa procedura ridimensionerà automaticamente gli originali appena collegati alla dimensione del fotogramma del progetto.

Se invece vuoi cambiare la risoluzione del progetto (ad esempio, da HD a UHD), segui la guida qui sotto.

In questa sezione, discuteremo i flussi di lavoro proxy in DaVinci Resolve come NLE. Se stai cercando informazioni conformi, consulta la sezione Conformità qui sotto.

DaVinci Resolve permette anche un facile ricollegamento oltre ai flussi di lavoro proxy. In modo analogo a Final Cut Pro, puoi ricollegarti al file multimediale originale, poi ricollegare i proxy se vuoi usare un flusso di lavoro proxy. Questi processi funzionano sia in DaVinci Resolve che in DaVinci Resolve Studio.

La prima cosa che faremo in Resolve è ricollegare i file proxy agli originali ad alta risoluzione. Questa operazione può essere effettuata dalla pagina Media Pool o dal pannello Media Pool nella pagina Modifica.

Le clip sono ora ricollegate agli originali, permettendoti di continuare il lavoro. Se vuoi poter passare dall’uso dei file proxy a quello degli originali in modo rapido (magari per facilitare la gestione delle prestazioni), puoi usare il flusso di lavoro proxy di Resolve. Abbiamo illustrato questo flusso di lavoro di seguito.

Una volta che i proxy sono stati ricollegati agli originali ad alta risoluzione, è possibile riconnettere i proxy alle clip ricollegate per utilizzare un flusso di lavoro proxy, se necessario. Per iniziare, assicurati di aver eseguitoil processo di ricollegamento descritto nella sezione precedente. Come avviene per il ricollegamento, anche questo processo può essere eseguito dalla pagina Media Pool o dal pannello Media Pool nella pagina Modifica.

Le clip sono ora collegate sia ai proxy che ai file multimediali originali. Puoi passare dalla visualizzazione dei proxy a quella degli originali nel Visualizzatore andando su Riproduzione > Usa file multimediali proxy se disponibili.

Se stai modificando in DaVinci Resolve e hai proxy C2C da un dispositivo esterno, dovrai usare il metodo di Resolve Conformare nuovamente dai raccoglitori per passare dai proxy agli originali. Tratteremo il concetto di Conformare in modo più dettagliato di seguito, ma conformare differisce leggermente da ricollegare in quanto riguarda il riassemblaggio della timeline con nuovi file multimediali, anziché semplicemente cambiando il percorso dei file multimediali esistenti. Resolve visualizzerà i file multimediali proxy e gli originali come due set di clip distinti e indipendenti.

Ciò può influire sul processo di modifica in un paio di modi. Innanzitutto, tutti i dati di registrazione applicati ai proxy in Resolve non verranno tradotti nei file multimediali originali dopo la conformità. In secondo luogo, con la conformità agli originali verrà ereditata qualsiasi configurazione audio e risoluzione dagli originali. Per questi motivi, si raccomanda che qualsiasi conformità (incluso questo metodo per conformare nuovamente dai raccoglitori) venga eseguita solo dopo aver bloccato la modifica, ma prima che vengano applicati il mixaggio audio finale, la correzione del colore o gli effetti.

Il metodo per conformare nuovamente dai raccoglitori di Resolve consente essenzialmente di eseguire una conformità interna automatica, offrendo un modo semplificato per passare dai proxy creati da un dispositivo C2C esterno agli originali. Abbiamo illustrato questo flusso di lavoro di seguito.

Tutti i file multimediali non conformi verranno etichettati nella timeline e sarà possibile risolverli clip per clip. Se riscontri problemi nel far sì che Resolve conformi le tue clip, puoi provare a regolare le impostazioni nel riquadro Opzioni di conformità della finestra Conform from bins (Rendi conforme dai raccoglitori).

Alcune videocamere, come la RED, potrebbero creare originali con valori del nome della clip e nomi file diversi. In questi casi, la videocamera invierà il valore nome della clip al dispositivo esterno e l’originale potrebbe contenere alcune informazioni aggiuntive nel nome file. Per le videocamere RED, potrebbe essere opportuno selezionare Embedded source clip metadata (Metadati della clip sorgente incorporata) quando scegli il Nome del reel utilizzando le opzioni nel riquadro Opzioni di conformità della finestra Conform from bins (Rendi conforme dai raccoglitori). Inoltre, potrebbe essere necessario anche effettuare delle regolazioni delle Opzioni di conformità nelle tue Impostazioni del progetto. Ad esempio, quando si utilizzano videocamere RED, potresti dover abilitare Limit reel name matching to (Limita il nome del reel corrispondente a) e impostarlo sul numero di caratteri che si sovrappongono (tralasciando l’indice del segmento, ovvero,_001).

AVID Media Composer è progettato per mantenere una solida organizzazione attraverso il suo potente database. Pertanto, per funzionare correttamente, ha bisogno di file multimediali in uno dei codec nativi: DNxHD o DNxHR. Per i flussi di lavoro proxy C2C, si consiglia di elaborare sia i proxy C2C che gli originali dai loro codec originali a un tipo DNxHD o DNxHR che corrisponde al resto del flusso di lavoro. Questa operazione può essere eseguita in uno strumento giornaliero o in uno strumento di transcodifica come Adobe Media Encoder o in Media Composer in modalità nativa.

Inoltre, il ricollegamento in Media Composer funziona solo con proxy interni (ad esempio da una videocamera o da un dispositivo Atomos). Se disponi di proxy da un dispositivo C2C esterno, dovrai eseguire una conformità in uno strumento di rifinitura per tornare agli originali.

Per i proxy interni, Media Composer consente un facile ricollegamento tra le transcodificazioni proxy e quelle originali. Di fatto, è lo stesso processo di ricollegamento che useresti per qualsiasi altro file multimediale all’interno di Media Composer.

Prima di iniziare il procedimento di questa guida, assicurati di eseguire la transcodifica dei proxy C2C e degli originali in un codec AVID. Sia i proxy che gli originali dovrebbero essere transcodificati nello stesso codec. Per questo esempio, useremo DNxHD 36.

Ora puoi lavorare con i file AVID transcodificati dagli originali ad alta risoluzione. Il processo di ricollegamento farà in modo che nessuna parte del lavoro già svolto con i proxy C2C vada persa agevolando la tua transizione. Una volta che il montaggio è completato, puoi riconformare gli originali nativi (non transcodificati) durante il processo in linea.

Il processo di conformità è molto simile al ricollegamento, in quanto consente di spostarsi dai proxy agli originali, ma presenta alcune differenze importanti. Nel ricollegamento, stai essenzialmente indicando al tuo software di editing di cercare gli stessi file altrove, modificando di fatto il percorso dei file multimediali. La conformità, d’altro canto, è il processo di ricostruzione completa della timeline stessa. Questa è una caratteristica tipica dei progetti che utilizzano già un flusso di lavoro offline/online, ma potrebbe essere una novità per alcuni progetti.

“Offline” si riferisce alla parte del flusso di lavoro che utilizza i file proxy, che sono spesso chiamati file offline. Una volta che la modifica è bloccata e sei pronto a finalizzare il progetto, passi alla fase “online”, in cui lavori con gli originali. La fase online è solitamente quella in cui si realizzano gli effetti, la correzione del colore e il mixaggio audio, e spesso viene realizzata con uno strumento dedicato come DaVinci Resolve, Autodesk Flame o Assimilate Scratch. Conformità è il collegamento che fa passare il tuo progetto dalla fase offline a quella online.

Poiché la timeline viene ricostruita anziché sostituire le clip direttamente nella timeline esistente, lo strumento di conformità deve solo conoscere il nome delle clip utilizzate, quali sezioni di tali clip vengono utilizzate (mostrate nel codice di tempo) e in quale punto della timeline compaiono. Ciò fornisce un ambiente con limitazioni meno restrittive rispetto al ricollegamento dei flussi di lavoro, rendendo la conformità ugualmente efficace per i flussi di lavoro con dispositivi C2C esterni o proxy interni. Queste informazioni vengono memorizzate in un file “elenco” che viene esportato dal tuo editor e poi importato nel tuo strumento di conformità.

Questi file elenco sono solitamente formattati come EDL o XML. Gli EDL sono più vecchi e molto più semplici: in genere contengono solo i nomi delle clip e i codici di tempo, ma sono molto più compatibili a livello universale. Nessun effetto, compresa la geometria, viene registrato in un EDL. Gli XML, d’altro canto, possono includere effetti più basilari, come la geometria, ed escludere allo stesso modo qualsiasi effetto complesso, ma sono meno compatibili a livello universale rispetto agli EDL. Indipendentemente dal formato del file elenco utilizzato, si consiglia di attendere la fase online del flusso di lavoro per eventuali effetti complessi, correzioni colore o mixaggio audio.

Puoi esportare l’elenco che preferisci (EDL, XML, ecc.) dallo strumento di modifica. Una volta ottenuta la lista, puoi importarla nello strumento di conformità o di finitura che preferisci. Ogni strumento funziona in modo leggermente diverso, ma dovrai assicurarti di organizzare separatamente i file multimediali originali e quelli proxy, sia sul disco che nei raccoglitori. I proxy realizzati dai dispositivi C2C che supportano la registrazione automatica, sia dispositivi esterni che integrazioni interne, avranno nomi di clip e codice di tempo che corrispondono agli originali e dovrebbero conformarsi in modo accurato.

Sono disponibili diverse risorse per imparare come conformarsi allo strumento scelto. Un buon punto di partenza sarebbe il Blog di Frame.io.