Es gibt zwar viele Integrationen im Camera to Cloud(C2C)-Ökosystem, mit denen Kamera-Originaldateien auf Frame.io hochgeladen werden können, aber viele Workflows erfordern nach wie vor Proxys. In der Tat waren die ersten C2C-Verbindungen reine Proxy-Verbindungen. Mit Proxys von C2C-Verbindungen können du und dein Team Aufnahmen sofort ansehen, das Filmmaterial organisieren und mit dem Schnitt beginnen.
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Möchtest du mehr über C2C-Verbindungen erfahren? Lies unser Handbuch für die ersten Schritte mit C2C.

Wenn du mit Proxys von C2C-Verbindungen arbeitest, möchtest du vielleicht irgendwann auf die hochwertigen Originaldateien der Kamera zurückgreifen. Wenn du mit Proxy- oder Online/Offline-Workflows nicht vertraut bist, kann sich dieser Prozess manchmal wie ein Sprung ins kalte Wasser anfühlen. Die gute Nachricht ist, dass C2C-fähige Kameras und externe Videorekorder mit automatischer Aufzeichnung Proxys erstellen, die denselben Namen und Timecode wie die Originaldateien haben, sodass es möglich ist, von einer zur anderen zu wechseln.

In diesem Handbuch erklären wir, was Proxys sind, wie und wann man sie verwendet und wie man von den mit C2C-Verbindungen erstellten Proxys zu den Originaldateien in verschiedenen Bearbeitungswerkzeugen zurückwechselt.

Der Begriff „Proxy“ kann verschiedene Verwendungen und Bedeutungen haben. Im Allgemeinen sind Proxys Dateien, die anstelle von Kamera-Originaldateien verwendet werden. Eine Datei, die im Namen des Originals handeln kann – daher „Proxy“. Es handelt sich um Dateien, die in gewisser Weise besser für die aktuelle Phase des Workflows geeignet sind. Sie können kleiner sein, eine geringere Auflösung haben oder in einem anderen Codec vorliegen, der für das aktuelle Gerät oder Computersystem besser geeignet ist.

Im Zusammenhang mit Camera to Cloud sollten wir dem Begriff „Proxy“ jedoch eine spezifische Definition zuordnen, um Verwirrung zu vermeiden. Das wollen wir im Folgenden untersuchen.

Für die Zwecke von Camera to Cloud und in unserer Dokumentation hier können Proxys als Dateien betrachtet werden, die zur Bearbeitung verwendet werden. Diese werden ähnlich wie die Transcodierung von Tagesaufnahmen durch einen Assistant Editor oder ein Tagesaufnahmen-Labor verwendet. Die Proxys von C2C-Verbindungen sind für den Einsatz in Offline-/Online-Workflows konzipiert. Das bedeutet, dass die Bearbeitenden mit den Proxys schneiden sollten, bis das Projekt für die Farbkorrektur oder den Export bereit ist. Beim Schneiden mit Proxys ist das Projekt „offline“. Sobald das Projekt bereit für die Fertigstellung ist, kannst du zu den Originalen wechseln. Wenn im Projekt zu den Originalen gewechselt wurde, ist es „online“.

Proxys können in vielen verschiedenen Formen auftreten, aber sie alle haben einige Dinge gemeinsam. Sie verfügen über Codecs, die sich leichter hochladen und bearbeiten lassen. Wenn die Kamera im Protokollmodus aufnimmt, wird häufig eine Farbkorrektur vorgenommen (dies ist jedoch nicht immer der Fall). Es kann eingebettetes Audio enthalten sein – obwohl es sich dabei oft um „Scratch“ (d. h. ungemischtes) Audio handelt. Am wichtigsten ist jedoch, dass sie denselben Clip-Namen und Timecode wie die Originaldatei haben, was für den späteren Wechsel zu den Originalen erforderlich ist.

Ähnlich wie bei Transcodierungen, die in einem Tagesaufnahmen-Prozess verwendet werden, entsprechen die Proxys von C2C-Verbindungen möglicherweise nicht genau den Kamera-Originalen. Die Clip-Namen und der Timecode sind zwar identisch, aber die Auflösung und der Codec unterscheiden sich oft von denen der Originale. Darüber hinaus können bei Proxys, die von einer C2C-Verbindung erstellt wurden, die ein externes Gerät ist, die Start- und Endwerte des Timecodes von denen der Originaldateien der Kamera abweichen. Das ist normal.

Externe Geräte sind Rekorder, die ein Videosignal von der Kamera aufzeichnen, um Proxys zu erstellen. Sie sind unabhängig von der Kamera und benötigen ein Flag (den sogenannten Aufnahmeauslöser) von der Kamera, um zu wissen, wann die Aufnahme gestartet und beendet werden soll. Es gibt aus physikalischen Gründen eine kleine Verzögerung zwischen dem Zeitpunkt, an dem die Kamera mit der Aufnahme beginnt, und dem Zeitpunkt, an dem das externe Gerät dieses Flag tatsächlich empfängt. Die Timecode-Werte jedes Frames stimmen überein, aber die Proxys beginnen und enden einige Frames später als die Kameradateien. Dies kann sich auf die Art und Weise auswirken, auf die einige Bearbeitungswerkzeuge zwischen Proxys und Originalen umschalten können. Darauf gehen wir jedoch weiter unten im Detail ein.

Alternativ können einige C2C-Verbindungen Proxys hochladen, die intern erstellt wurden, d. h. Proxys, die von demselben Gerät erstellt wurden, das auch die Originaldateien erstellt. So können beispielsweise einige Kameras, die C2C direkt unterstützen, ihre eigenen Proxys erstellen und hochladen, anstatt sich auf ein externes Gerät zu verlassen. Bei intern erstellten Proxys weichen Start und Ende des Timecodes nicht von den Originalen ab, da sie zur gleichen Zeit von demselben Gerät erstellt werden.

Warum also den ganzen Aufwand betreiben? Führt dies nicht zu zusätzlichen Schritten in deinem Workflow? Bei einigen Workflows können dadurch in der Tat zusätzliche Schritte hinzukommen. Viele Workflows beruhen jedoch bereits auf Proxy-Dateien, und dies wäre eher eine Anpassung.

Auch wenn Proxy-Dateien für manche Workflows scheinbar zusätzliche Komplikationen mit sich bringen, bieten sie doch eine Reihe von Vorteilen. Die von C2C-Verbindungen erstellten Proxy-Dateien sind kleiner als die Originaldateien. Dadurch können sie schneller hochgeladen werden, sodass du Dateien in Netzwerke mit langsameren Verbindungen hochladen kannst – was bedeutet, dass du oder dein Team schneller mit der Arbeit beginnen könnt. Außerdem werden sie in Codecs aufgezeichnet, die universell kompatibel sind, was sie für alle möglichen Schritte im Workflow äußerst vielseitig macht.

Schließlich kannst du mit Proxys von externen Geräten Clips von Kameras hochladen, die sonst nicht in die Cloud hochgeladen werden könnten. Durch die Erstellung Web-freundlicher Proxy-Dateien in Echtzeit kannst du die Lücke zwischen den Kameras von gestern und den Workflows von heute schließen.

Einer der größten Vorteile des Hochladens von Proxys auf Frame.io besteht darin, dass du deinem Postproduktions-Team bearbeitbare Dateien nahezu sofort zur Verfügung stellen kannst. Diese einfachen Dateien ermöglichen es deinem Team, mit der Arbeit zu beginnen, während du noch drehst. In vielen Fällen bedeutet dies, dass du deine Timeline von den Proxy-Dateien auf deine Originaldateien umstellen musst.

Wenn du dein Projekt fertigstellen möchtest, kann es sein, dass du die Originaldateien zur Farbkorrektur und zum Rendern verwenden musst. Der Wechsel von den einfachen Proxydateien zu den Originaldateien erfolgt in der Regel auf eine von zwei Arten, je nach dem von dir verwendeten Werkzeug oder deinem Postproduktions-Workflow: Neuverknüpfung oder Anpassung.

Der Begriff Neuverknüpfung ist recht allgemein gehalten, bedeutet aber in der Regel, dass du deiner Bearbeitungs-Software mitteilst, wo deine Dateien zu finden sind, nachdem du mit deren Verwendung begonnen hast. Dieser Vorgang wird „Neuverknüpfung“ genannt, weil er hauptsächlich angewendet wird, wenn dein Medienspeicherort verschoben wird oder offline geht.

Bei der Verwendung von Proxys kann jedoch die Funktion zur Neuverknüpfung eines Bearbeitungswerkzeugs verwendet werden, um dieses anzuweisen, stattdessen die Originaldateien der Kamera zu verwenden. In der Regel geht es einfach darum, die zu ersetzenden Proxys aus der Ablage oder der Timeline auszuwählen und dann die Originaldateien der Kamera mit dem im Editor integrierten Werkzeug zur Neuverknüpfung in deinem Speicher zu suchen. Da die Proxys (wie oben definiert) denselben Namen und Timecode haben, wird dein Editor sie als dieselben Clips betrachten und nahtlos zwischen den Proxys und dem Original wechseln.

Die Funktion zur Neuverknüpfung funktioniert bei jedem Bearbeitungswerkzeug ein wenig anders und hat vielleicht sogar einen anderen Namen. Jedes einzelne Bearbeitungswerkzeug kann auch einen anderen Prozess für interne Proxys (die von demselben Gerät wie die Originale erstellt werden, z. B. von einer Kamera oder bei Verwendung eines Atomos-Geräts als Hauptrekorder) und für Proxys, die von einem externen Gerät erstellt werden, haben.

In den weiteren Abschnitten dieses Artikels wird der Prozess der Neuverknüpfung für verschiedene Tools beschrieben. Verwende die nachstehenden Tastenbefehle, um zu dem Tool zu springen, das du in deinem Workflow verwendest:

Die Anpassung ist vom Konzept her ähnlich wie die Neuverknüpfung, unterscheidet sich aber in der Praxis stark davon und ist in der Regel Teil des Online-Prozesses. Die Anpassung wird in der Regel in Workflows verwendet, die separate Tools für die Bearbeitung und die Nachbearbeitung verwenden. Genau wie bei der Neuverknüpfung kannst du von den Proxydateien zu den Originaldateien der Kamera wechseln. Während die Neuverknüpfung dein Bearbeitungs-Tool anweist, verschiedene Dateien in derselben Timeline zu verwenden, wird bei der Anpassung mit den Originaldateien der Kamera die Timeline von Grund auf neu erstellt.

Um deine Timeline neu zu erstellen, erstellst du in der Regel eine Datei, in der deine Bearbeitungen beschrieben werden. Dabei handelt es sich normalerweise um eine EDL- oder XML-Datei, die mit deinem Bearbeitungs-Tool erstellt wird. EDLs und XMLs sind im Wesentlichen Listen, die genau beschreiben, welcher Teil eines Clips verwendet wird (beschrieben durch den Timecode des Clips), wo genau in der Timeline er platziert ist (beschrieben durch den Timecode der Timeline) und in welcher Reihenfolge. Um erfolgreich von EDL- oder XML-Listen zu konvertieren, müssen die Dateien, die du bearbeitet hast (die sogenannten Offline-Dateien), denselben Namen und Timecode wie die Originaldateien der Kamera haben.

Mit der EDL- oder XML-Datei kannst du dann deine Timeline, die in einer Liste von Clips und deren Timecodes beschrieben wird, in eine andere Software, oft ein Nachbearbeitungs-Tool wie eine Farbkorrektur, übernehmen. Weil deine internen oder externen Proxys die gleichen Clip-Namen und den gleichen Timecode wie die Originale haben, agiert die XML- oder EDL-Datei als Blueprint für das Nachbearbeitungs-Tool, das die Timeline mit den Originaldateien der Kamera genau wiederherstellen kann.

Adobe Premiere Pro verfügt über Werkzeuge, mit denen du leistungsstarke Proxy-Workflows nutzen kannst. Nachdem du mit der Bearbeitung begonnen hast, kannst du einfach zu den Originaldateien zurückwechseln. Du kannst jedoch auch einen Workflow erstellen, bei dem du im laufenden Betrieb zwischen den Proxys und den Originaldateien wechseln kannst, um eine bessere Leistung auf deinem Rechner zu erzielen.

Eine Neuverknüpfung ist die einfachste Möglichkeit, um von den C2C-Proxys zu deinen Originaldateien zu wechseln. Gehen wir diesen Prozess im Folgenden Schritt für Schritt durch.

Deine Clips sind jetzt wieder mit den Originalen verknüpft, und du kannst deine Arbeit fortsetzen. Wenn du mehr über das Tool zur Neuverknüpfung von Adobe Premiere Pro erfahren möchtest, kannst du diesen Artikel lesen.

Wenn du die Möglichkeit haben möchtest, zwischen der Verwendung der Proxy-Dateien und den Originalen im laufenden Betrieb zu wechseln (etwa um die Leistung zu verbessern), kannst du den Proxy-Arbeitsablauf von Premiere Pro verwenden. Wir haben diesen Workflow unten dargestellt.

Der Proxy-Workflow von Premiere Pro ermöglicht es dir, sowohl Proxy-Medien als auch Originalmedien mit demselben Clip zu verbinden. Wenn sowohl Proxys als auch Originale verbunden sind, kannst du während der Bearbeitung zwischen beiden wechseln, um die Leistung deines Projekts und deines Computers besser zu nutzen.

So gehst du dabei vor.

Deine Clips sind nun sowohl mit den Proxys als auch mit den Originalmedien verbunden. Du kannst im Viewer mit dem Befehl „Resolution“ zwischen der Anzeige der Proxys und der Originale wechseln.

Wenn du mehr über das Proxy-Tool in Adobe Premiere Pro erfahren möchtest, lies diesen Artikel.

Wenn du Proxys mit niedrigerer Auflösung (d. h. 1920 x 1080) mit Originalen mit höherer Auflösung (d. h. 3840 x 2160) verknüpfst, wird empfohlen, eine Timeline mit der Auflösung der Originale zu erstellen. Wenn du einen Proxy in der Timeline platzierst, wirst du feststellen, dass er kleiner ist als der Frame. Du kannst mit der rechten Maustaste auf den Clip in der Timeline klicken und „Set to Frame Size“ auswählen.

Wenn du jedoch in einer Sequenz, die mit der Auflösung der Proxys übereinstimmt, Bearbeitungen vorgenommen hast, musst du möglicherweise entweder die Clips neu skalieren oder die Auflösung der Sequenz ändern, sobald sie neu verknüpft wurden. Wenn deine Clips nach der Neuverbindung beschnitten oder „aufgeblasen“ aussehen, musst du sie neu skalieren.

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Um die Clips neu zu skalieren, folge nachstehender Anleitung. Dadurch werden deine neu verknüpften Originale automatisch auf die Frame-Größe der Sequenz skaliert.

Wenn du stattdessen die Auflösung der Sequenz ändern möchtest (z. B. von HD zu UHD), folge nachstehender Anleitung.

Final Cut Pro kombiniert das Neuverknüpfen und die Proxy-Workflows in einem Konzept. Wenn Sie Clips in Final Cut Pro importieren, wird davon ausgegangen, dass diese Clips Originale sind. Sie können diese wieder mit den Originaldateien verknüpfen, aber dann können Sie auch die Proxys separat wieder verbinden, wenn Sie einen Proxy-Arbeitsablauf verwenden möchten. Auf beides wird im Folgenden eingegangen.

Als Erstes werden wir unsere Proxys einfach mit den Originalmedien neu verknüpfen. Denke daran, dass Final Cut Pro davon ausgeht, dass das zuerst importierte Medium ein Original ist.

Deine Clips sind jetzt wieder mit den Originaldateien verknüpft. Wenn du die Möglichkeit haben möchtest, zwischen den Proxy-Dateien und den Originalen zu wechseln, kannst du den Proxy-Workflow von Final Cut Pro verwenden. Wir haben diesen Workflow unten dargestellt.

Wir können den Proxy-Workflow von Final Cut Pro auch nutzen, um sowohl den Proxy als auch das Original mit demselben Clip zu verbinden. Vergewissere dich zuerst, dass du bereits den oben genannten Final Cut Pro-Verknüpfungsprozess durchgeführt hast.

Deine Clips sind nun sowohl mit den Proxys als auch mit den Originalmedien verbunden. Du kannst zwischen der Anzeige der Proxys und der Originale im Viewer wechseln, indem du auf „View“ klickst und „Proxy Preferred“ oder „Proxy Only“ auswählst.

Wenn du Proxys mit niedrigerer Auflösung (d. h. 1920 x 1080) mit Originalen mit höherer Auflösung (d. h. 3840 x 2160) verknüpfst, wird empfohlen, eine Timeline mit der Auflösung der Originale zu erstellen.

Wenn du in einem Projekt mit der Bearbeitung begonnen hast, das mit der Auflösung der Proxys übereinstimmt, musst du möglicherweise entweder die Clips neu skalieren oder die Auflösung des Projekts ändern, sobald sie neu verknüpft wurden. Wenn deine Clips nach der Neuverbindung beschnitten oder „aufgeblasen“ aussehen, musst du sie neu skalieren.

Um die Clips neu zu skalieren, folge nachstehender Anleitung. Dadurch werden deine neu verknüpften Originale automatisch auf die Frame-Größe des Projekts skaliert.

Wenn du stattdessen die Auflösung des Projekts ändern möchtest (z. B. von HD zu UHD), befolge die untenstehende Anleitung.

In diesem Abschnitt werden wir Proxy-Workflows in DaVinci Resolve als NLE erörtern. Informationen zur Konformität findest du unten im Abschnitt „Konformität“ .

DaVinci Resolve ermöglicht auch eine einfache Neuverknüpfung sowie Proxy-Workflows. Ähnlich wie in Final Cut Pro kannst du eine neue Verknüpfung zu den ursprünglichen Medien herstellen und dann die Proxys erneut anhängen, wenn du einen Proxy-Workflow verwenden möchtest. Diese Workflows funktionieren sowohl in DaVinci Resolve als auch in DaVinci Resolve Studio.

Das erste, was wir in Resolve tun werden, ist, die Proxy-Dateien wieder mit den hochauflösenden Originalen zu verknüpfen. Dies kann entweder über die Seite „Media Pool“ oder über das Bedienfeld „Media Pool“ auf der Seite „Edit“ erfolgen.

Deine Clips sind jetzt wieder mit den Originalen verknüpft, und du kannst deine Arbeit fortsetzen. Wenn du die Möglichkeit haben möchtest, zwischen der Verwendung der Proxy-Dateien und den Originalen im laufenden Betrieb zu wechseln (etwa um die Leistung zu verwalten), kannst du den Proxy-Workflow von Resolve verwenden. Wir haben diesen Workflow unten dargestellt.

Sobald die Proxys wieder mit den hochauflösenden Originalen verknüpft sind, kannst du deine Proxys erneut an die neu verknüpften Clips anhängen, um bei Bedarf einen Proxy-Workflow zu verwenden. Stelle zunächst sicher, dass du die im vorherigen Abschnitt beschriebene erneute Verknüpfung durchführst. Wie das erneute Verknüpfen kann dies über die Seite „Media Pool“ oder über das Bedienfeld „Media Pool“ auf der Seite „Edit“ erfolgen.

Deine Clips sind nun sowohl mit den Proxys als auch mit den Originalmedien verbunden. Du kannst zwischen der Anzeige der Proxys und der Originale im Viewer wechseln, indem du zu „Playback“ > „Use Proxy Media“ gehst, falls verfügbar.

Wenn du in DaVinci Resolve Bearbeitungen vornimmst und über C2C-Proxys von einem externen Gerät verfügst, musst du die Resolve-Methode Reconform from Bins verwenden, um von deinen Proxys zu deinen Originalen zu wechseln. Das Konzept der Anpassung wird weiter unten ausführlicher behandelt, aber die Anpassung unterscheidet sich insofern leicht von der Neuverknüpfung, als dass du die Timeline mit neuen Medien neu zusammensetzt und nicht einfach den Dateipfad deiner vorhandenen Medien änderst. Resolve betrachtet deine Proxy-Medien und deine Originalmedien als zwei verschiedene, nicht miteinander verbundene Clip-Sätze.

Dies kann sich auf verschiedene Weise auf deinen Bearbeitungsprozess auswirken. Erstens werden alle Protokolldaten, die in Resolve auf die Proxys angewendet werden, nach dem Anpassen nicht auf das Originalmedium übertragen. Zweitens werden bei der Anpassung an das Original alle Audiokonfigurationen und Auflösungen von den Originalen übernommen. Aus diesen Gründen wird empfohlen, dass jede Anpassung (einschließlich dieser Methode zur erneuten Herstellung der Konformität aus Ablagen) erst vorgenommen wird, wenn die Bearbeitung abgeschlossen ist, aber bevor die endgültige Audiomischung, Farbkorrektur oder Effekte angewendet werden.

Mit der Methode zur erneuten Herstellung der Konformität aus Ablagen von Resolve kannst du im Wesentlichen einen interne, automatische Anpassung durchführen und so auf einfache Weise von Proxys, die von einem externen C2C-Gerät erstellt wurden, zu deinen Originalen wechseln. Wir haben diesen Workflow unten dargestellt.

Nicht konforme Medien werden in der Zeitleiste gekennzeichnet, und du kannst sie Clip für Clip korrigieren. Wenn du Probleme dabei hast, Resolve dazu zu bringen, deine Clips anzupassen, kannst du versuchen, deine Einstellungen im Bereich „Conform Options“ des Fensters Conform from Bins anzupassen.

Einige Kameras, z. B. RED, können Originale mit unterschiedlichen Clip-Namenswerten und Dateinamen erstellen. In diesen Fällen sendet die Kamera den Clip-Namenswert an das externe Gerät, und das Original enthält möglicherweise zusätzliche Informationen im Dateinamen. Bei RED-Kameras solltest du Embedded source clip metadata auswählen, wenn du deine Optionen für Reel Name Using im Bereich „Conform Options“ des Fensters „Conform from Bins“ auswählst. Zusätzlich musst du möglicherweise auch Conform Options in deinen Project Settings anpassen. Wenn du z. B. RED-Kameras verwendest, musst möglicherweise Limit reel name matching to aktivieren und auf die Anzahl der Zeichen einstellen, die sich überschneiden (ohne den Segmentindex – d. h._001).

AVID Media Composer wurde entwickelt, um durch seine leistungsstarke Datenbank eine starke Organisation aufrechtzuerhalten. Daher benötigt es Medien in einem seiner eigenen nativen Codecs – DNxHD oder DNxHR. Für alle C2C-Proxy-Workflows wird empfohlen, dass sowohl die C2C-Proxys als auch die Originale von ihren ursprünglichen Codecs zu einer DNxHD- oder DNxHR-Variante verarbeitet werden, die dem Rest deines Workflows entspricht. Dies kann nativ in einem Tool für Tagesaufnahmen, in einem Transcodierungs-Tool wie Adobe Media Encoder oder in Media Composer erfolgen.

Außerdem funktioniert die Neuverknüpfung in Media Composer nur mit internen Proxys (z. B. von einer Kamera oder einem Atomos-Gerät). Wenn du über Proxys von einem externen C2C-Gerät verfügst, musst du eine Anpassung in einem Nachbearbeitungs-Tool ausführen, um zu den Originalen zu wechseln.

Bei internen Proxys ermöglicht Media Composer eine einfache Neuverknüpfung zwischen den Proxy-Transcodes und den Transcodes der Originale. Tatsächlich ist es der gleiche Neuverknüpfungsprozess, den du auch für alle anderen Medien innerhalb von Media Composer verwenden würdest.

Bevor du mit dem Prozess in diesem Handbuch beginnst, stelle sicher, dass du die C2C-Proxies und Originale in einen AVID-Codec umwandelst. Die Proxys und die Originale sollten in denselben Codec transcodiert werden. In diesem Beispiel verwenden wir DNxHD 36.

Du kannst jetzt mit AVID-Dateien arbeiten, die von den hochauflösenden Originalen transcodiert wurden. Der Prozess der Neuverknüpfung stellt sicher, dass nichts von der Arbeit, die du bereits mit den C2C-Proxys geleistet hast, verloren geht, und der Übergang sollte nahtlos erfolgen.

Sobald deine Bearbeitung abgeschlossen ist, kannst du während des Online-Prozesses auf die nativen (nicht transcodierten) Originale zurückgreifen.

Der Prozess der Anpassung ähnelt dem der Neuverknüpfung insofern stark, als du von Proxys zu Originalen wechseln kannst. Jedoch unterscheidet er sich in einigen wichtigen Punkten etwas. Bei einer Neuverknüpfung weist du deine Bearbeitungs-Software im Wesentlichen an, nach denselben Dateien an anderer Stelle zu suchen, und änderst damit den Dateipfad deiner Medien. Bei der Anpassung hingegen wird die Timeline selbst komplett neu aufgebaut. Dies ist typisch für Projekte, die bereits einen Offline-/Online-Workflow verwenden, kann aber für einige Projekte neu sein.

„Offline“ bezieht sich auf den Teil des Workflows, der die Proxy-Dateien verwendet (die selbst oft als Offline-Dateien bezeichnet werden). Sobald deine Bearbeitung abgeschlossen ist und du bereit bist, dein Projekt fertig zu stellen, wechsle in die „Online“-Phase über, in der du mit deinen Originalen arbeitest. In der Online-Phase werden in der Regel die Effekte, die Farbkorrektur und die Audiomischung vorgenommen, und zwar häufig mit einem speziellen Tool wie DaVinci Resolve, Autodesk Flame oder Assimilate Scratch. Conform ist das Bindeglied, das dein Projekt von der Offline-Phase in die Online-Phase überführt.

Da die Timeline neu erstellt wird und die Clips nicht direkt in der bestehenden Timeline ersetzt werden, muss dein Anpassungs-Tool lediglich wissen, welche Clips verwendet werden, welche Abschnitte dieser Clips verwendet werden (im Timecode angezeigt) und wo in der Timeline sie erscheinen. Dadurch wird eine Umgebung geschaffen, die weniger Beschränkungen unterliegt als Workflows mit Neuverknüpfung, sodass die Anpassung für Workflows mit externen C2C-Geräten oder internen Proxys gleichermaßen effektiv ist. Diese Informationen werden in einer „Listen“-Datei gespeichert, die aus deinem Editor exportiert und dann in dein Anpassungs-Tool importiert wird.

Diese Listendateien sind in der Regel entweder als EDL oder als XML formatiert. EDLs sind älter und wesentlich einfacher und enthalten in der Regel nur die Clip-Namen und Timecodes, weisen aber eine viel universellere Kompatibilität auf. Alle Effekte, einschließlich der Geometrie, werden nicht in einer EDL aufgezeichnet. XMLs hingegen können grundlegendere Effekte enthalten, wie z. B. Geometrie, und schließen auch komplexe Effekte aus, weisen aber eine weniger universelle Kompatibilität auf als EDLs. Unabhängig davon, welches Format der Listendatei du verwendest, solltest du komplexe Effekte, Farbkorrekturen oder Audiomischungen erst in der Online-Phase deines Workflows vornehmen.

Du kannst die Liste deiner Wahl (EDL, XML) aus deinem Bearbeitungs-Tool exportieren. Sobald du deine Liste hast, kannst du diese in das von dir gewählte Anpassungs- oder Nachbearbeitungs-Tool importieren. Jedes Tool funktioniert ein wenig anders, aber du musst sicherstellen, dass du deine Originalmedien und deine Proxy-Medien sowohl auf der Festplatte als auch in deinen Ablagen getrennt organisierst. Von C2C-Geräten erstellte Proxys, die die automatische Aufzeichnung unterstützen – sowohl externe Geräte als auch interne Integrationen – stimmen in Clip-Name und Timecode überein und sollten eine genaue Konformität aufweisen.

Es stehen verschiedene Ressourcen zur Verfügung, mit denen du lernen kannst, wie Anpassungen in deinem gewählten Tool vorgenommen werden. Eine gute Anlaufstelle ist der Blog von Frame.io.